Présentation du cours Stages Programme 2008 Règlement Lettre aux comédiens
Stages 1 semaine (30 heures)

animés par MARTINE AMSILI

POSSIBILITÉ PRISE EN CHARGE AFDAS
Présentation générale
Déroulement du stage
Programme détaillé
Contact
 
Tous renseignements:
Martine Amsili
01 40 71 04 46
06 12 38 07 84

martineamsili[a]yahoo.fr
 
LA TECHNIQUE DU JEU VERBAL
FORMATION DU COMÉDIEN
STAGE INTENSIF
(Chaque dernière semaine du mois)
Martine Amsili vous attend au théâtre Les Déchargeurs afin de faire votre connaissance pour les admissions. Vous pouvez venir me rencontrer (sur rendez-vous)
Parce que l'écriture détient le miracle de la parole, la base de mon enseignement est de permettre aux comédiens de s'approprier les figures du langage afin d'atteindre la Technique du jeu verbal. De déchiffrer toutes les difficultés de la lecture dès la lecture, de prendre conscience de la substance des mots et de la clarté d'un texte, de se familiariser aux différentes formes d'écriture, de la syntaxe gravée dans l'émotion de l'auteur afin d'en saisir la peinture, d'en éprouver le caractère et d'introduire l'interprète dans un univers n'appartenant qu'à une seule vie. Contrôler sa respiration, parfaire sa diction, maîtriser ses attaques, projeter sa voix, maintenir son médium, soutenir ses finales en suivant inéluctablement le lyrisme du littérateur, tout cela fait partie du métier du comédien!
Un texte est une véritable partition de musique.
L'interprète doit suivre inéluctablement sans fausse note la mélodie que nous joue le poète comme si c'était son dernier rôle, comme si son souffle devenait la respiration de son ultime interprétation. À l'instar d'un virtuose, son instrument (voix) doit s'inscrire dans l'espace. Dans l'éclosion de la pensée, la parole proférée doit nous parvenir claire, harmonieuse, intense et vivante. La trajectoire verbale s'enorgueillit toujours d'inflexions, de ponctuation, de rythme, d'harmonie et de style.
Ces ateliers me permettent de découvrir des talents afin de les faire débuter à Paris. La Collection d'Harold Pinter au théâtre Les Déchargeurs en 2004. La Mère confidente de Marivaux au théâtre du Nord-Ouest en 2005, Chez Ninon de Lenclos en cours de production, l'Épistolière en cours d'écriture.

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DÉROULEMENT DU STAGE :
Lundi, mardi, mercredi, jeudi, vendredi : 10h -13h / 14h - 17h
1ère étape :

PRÉSENTATION DES TEXTES :
- Travail sur l'art épistolaire
- Travail sur le monologue
- Lecture
- Traduction
- Transposition
- Langage du théâtre
- Notes biographiques
2ème étape :

LA MÉMOIRE EN TROIS PHASES : apprentissage, stockage, rappel.
-Mémorisation du texte
-Développement du caractère,
-Etat du personnage, psychologie, progression des sentiments.
3ème étape :

LA TECHNIQUE DU JEU VERBAL SUR LE TEXTE
-Technique, pratique du langage, diction, respiration.
-Trajectoire verbale, inscription dans l'espace, l'aisance, la gestuelle.
-Les attaques,
-La projection,
-Le phrasé,
-L'Esthétique, le médium,
-La ponctuation,
-Les inflexions,
-Les rejets,
-Les silences,
-Les pauses,
-Les Finales…
4ème étape :

RESTITUTION, INTERPRÉTATION DANS LA PENSÉE DE L'AUTEUR
Le programme choisi représente des oeuvres de différentes formes d'écriture. Ces œuvres littéraires, théâtrales, lettres et morceaux sont pour l'étude de magnifiques partitions à déchiffrer et à restituer dans la pensée de l'auteur. Toutes les difficultés que vous pourrez rencontrer se sont inscrites naturellement sous la plume inspirée d'un poète. Braver toutes les embûches de notre langue si magistrale devient très vite un plaisir.

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PROGRAMME :

1°) L'Art Théâtral de Talma
Ce texte en vers est composé d'une suite de règles liée au théâtre, cette partition est une merveilleuse étude et de l'art dramatique à proprement parler et de l'interprétation singulière à camper un rôle qui parle des préceptes de l'art du comédien et grave dans la mémoire des théories esthétiques. Comme dans toutes les oeuvres en vers, il est de mise de supplanter cette technique de l'écriture parfaite des vers au profit de la prose afin d'en éliminer la monotonie, l'emphase et d'en redonner le naturel.

2°) Lettre de George Sand à sa grand-mère
Texte en prose, ici dans la verve ardente de la Dame de Rohan, la comédienne traduira le rythme, respectera le chant élégiaque d'une femme qui souffre la perte de sa grand-mère. Ce cri d'amour, cette mélopée plaintive doit trouver la cadence mêlée d'harmonie tout en marquant les accents et leur valeur propre.

3°) Lettre de la Religieuse portugaise (cinq lettres trouvées dans un couvent)
Texte en prose, syntaxe du XVIIe siècle. S'attaquer à un tel langage n'est pas chose facile, le texte est verbeux, prolixe il faut atténuer, raccourcir les phrases, briser les longueurs, la respiration sera le moteur de la compréhension de ce fragment de lettre. La mécanique de la diction doit être suivie. Le style épistolaire de ces somptueuses missives est un incomparable ouvrage d'orfèvrerie et demeure encore à ce jour une énigme pour nombre de littérateurs et de lecteurs. Une religieuse amoureuse de l'amour ne ressemble à aucune autre femme amoureuse.

4°) Lettre de Madame de Sévigné à M. de Coulanges (texte en prose)
La grande épistolière du grand siècle doublée d'une singulière chroniqueuse des temps passés nous révèle ici dans un suspens à couper le souffle le mariage d'une grande dame de la Cour. Dans ce morceau, l'interprète s'attellera aux nombreuses inflexions. Les dix-neuf adjectifs successifs qui démarquent cette lettre renforcent une éloquence drôle, enlevée, enjouée, sagace, inventive et demeure un exercice de bravoure et de virtuosité pour une comédienne.

5°) Lettre de Ninon de Lenclos à Villarceaux

Ninon de Lenclos, amoureuse de Villarceaux chante l'amour pour la première fois de sa vie, la comédienne va se servir de la ponctuation à toute épreuve tout en étudiant le caractère d'un personnage hors du commun. Le discours amoureux est proche de la femme philosophe.

6°) L'Animal étrange de Gabriel Arout, d'après la Dame au petit chien (texte en prose)
Sentiment troublant d'une femme adultère découvrant la passion amoureuse pour la première fois et se découvrant elle-même dans les yeux d'un autre homme. Un chant plein de poésie et de lumière moderne et émouvant. Ici un travail de narration à crescendo s'impose.
7°) Le dernier jour d'un Condamné de Victor Hugo (texte en prose)
Ce fragment de texte est la preuve vivante du pouvoir de l'écriture. Victor Hugo dans ce roman décrit si brillamment la terreur d'un homme destiné à la guillotine que chaque ligne, chaque mot, chaque intonation laisse penser à une oeuvre théâtrale. Ici l'interprète devra se rapprocher peu à peu de la mort, par étape, par pallier jusqu'à endosser le long manteau noir du spectre funeste.

8°) Les Plaintes du Souffleur de Miguel Zamacoïs (texte en vers)
Ici la narration du souffleur et l'accumulation de toutes actions vécues du personnage face à la scène, toujours tournées vers les comédiens est traitée avec humour et rend le mouvement irrésistible. Les vers sont modernes et riment aisément dans des révélations séduisantes. Le souffleur ici est comédien et chef d'orchestre en même temps. La cadence trouve aussi sa place.

9°) A M.de Molière Satire II de Nicolas Boileau (texte en vers)
Le brio et l'élégance de l'éloge fait à Molière par son ami Boileau nous conduisent dans le classique le plus pur, le plus parfait, le plus enivrant et le plus noble. Le comédien devra briser les rimes et en délivrer le naturel tout en lui conservant de sa superbe.

10°) L'Assemblée des femmes (Lysistrata) Aristophane (texte en prose)
Ce long monologue puisé dans l'Assemblée des Femmes nous montre les traits d'une femme de la Grèce antique dont le combat est quelque peu singulier et on ne peut plus féminin. Lysistrata doit donner de la voix mais pas seulement pour se faire entendre mais pour imposer ses idées. Cette scène est jalonnée de conviction, d'ambition, de réflexions et de déterminisme. Toutes ces actions contraignent la comédienne à l'exposition d'un discours politique convaincant. Inflexions, diction, respiration.

11°) La jeune Veuve de Jean de la Fontaine (texte en vers)
Aucun comédien ne peut se soustraire aux petites comédies du grand fabuliste Jean de La Fontaine, ni à cet exercice de bon sens, d'ironie et de finesse mêlé au génie de l'esprit. La justesse des sons de ce morceau épouse la voix, rédige la logique et conduit naturellement à la narration.

Il est évident qu'à l'intérieur de tous ces morceaux choisis, toutes les règles essentielles doivent être appliquées comme l'articulation, la diction, les inflexions…D'autres difficultés frappantes dans ces magnifiques partitions musicales retiendront sûrement votre attention mais votre instinct, votre esprit, votre enthousiasme, votre entendement, votre goût, votre personnalité feront le reste.
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